本篇文章给大家分享隋唐室内装饰纹样，以及分析隋唐时期建筑装饰及技术的总体情况对应的知识点，希望对各位有所帮助。
简略信息一览：
- 1、隋唐家具的装饰有哪些?
- 2、隋唐时期的唐宝相花纹有什么历史意义
- 3、隋唐织锦纹样繁多,卷草纹又叫
- 4、隋唐漆器的装饰艺术特点有什么?
- 5、隋唐时期的纹样特征
- 6、隋唐至五代时期是如何运用纹样于建筑的?
隋唐家具的装饰有哪些?
1、隋唐漆器的装饰艺术特点如下：（1）造型生活器皿有盘、碗、瓶、勺、盒、盂、镜等，家具有床、箱、屏风等。（2）装饰技法主要有金银平脱、螺钿、雕刻、珠玉镶嵌及雕漆、末金镂、库路真等。
2、贮藏累类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中绘描了成套家具在室内陈设、使用的情形。
3、贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。隋唐五代室内家具设计原理 造型特点：宽大厚重，显得***丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时 代那种气势宏伟、富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性。装饰特点：崇尚富贵华丽，和谐悦目。
4、隋唐--缤纷世界 华丽润妍唐代是我国封建社会鼎盛时期，家具制作在继承和吸引过去的和外来文化艺术营养基础上，进入到一个新的历史阶段。唐代家具在工艺制作上和装饰意匠上追求清新自由的格调。从而使得唐代家具制作的艺术风格，摆脱了商周、汉、六朝以来的古拙特色，取而代之是华丽润妍、丰满端庄的风格。
5、隋唐，公元581年到907年，为隋朝和唐朝两个时期。唐家具的造型***、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。唐末到五代（907-960年）是中国家具形式变革的过渡时期，垂足而坐的方式开始遍及全国，出现了高低型家具并存的局面。
6、其***、丰满的造型和富有华美的装饰与隋唐贵族妇女的体态丰满体态协调一致，成为独特的隋唐风格。工艺技术的变化。主要体现在木结构方式的变化，家具制作材料的选择上以及复杂的工艺过程。同时，隋唐漆工艺品类繁多，技艺高超，并有许多新的创造和革新。唐朝的螺钿镶嵌、木画、漆绘是隋唐工艺的优秀成就。
隋唐时期的唐宝相花纹有什么历史意义
宝相花纹是一种汉族传统的陶瓷器装饰纹样。将自然界花卉（主要是莲花）的花头作艺术处理，使之图案化、程式化。
更重要的是它在盛唐时艺术风格发生了创新性的改变，唐初期宝相花纹的花瓣是由莲花母体花瓣与其他纹样结合演变而成，***唐时期的宝相花相比还比较素朴，能直观的看出是脱胎于佛教的“莲花化生”，象征远离尘俗、清净无染的思想。
宝相花是一种寓有“宝”、“仙”之意的装饰图案。一般以某种花卉（如牡丹、莲花）为主体，中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的其它花叶组成。尤其在花芯和花瓣基部，用圆珠作规则排列，象闪闪发光的宝珠，加以多层次退晕色，显得富丽、珍贵，故名“宝相花”。
隋唐织锦纹样繁多,卷草纹又叫
1、总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模。唐代以后，唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外，又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图 案，并广泛运用在织锦上。
2、隋唐织锦纹样繁多，卷草纹又叫 隋唐织锦纹样繁多，卷草纹又叫唐草纹。 中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。 汉代图案中已有卷草纹。
3、缠枝纹 缠枝纹与莲瓣纹、卷云纹、如意纹、回字纹等一样，都是中国古代艺术品的重要装饰纹样，广泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、编织、刺绣、玉器、年画、剪纸、碑刻等，甚至连糕饼木范都离不开缠枝纹。缠枝纹，又名“万寿藤”、“转枝纹”、“连枝纹”。
隋唐漆器的装饰艺术特点有什么?
其实，以实用为主要目的的漆器和以审美为主要目的的漆器，这两种相悖而又相依的倾向，一直相互影响并肩而行。一般来说，以实用为目的的漆器，主要在民间；以审美为目的的漆器，主要在宫廷。
时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿***的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统，。 唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。
【答案】：D 中国工艺美术在初唐***唐获得全面的发展，呈现繁荣发达的景象。织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器和木工等的技艺水平和生产规模都超越了前代。经济的发达，中外文化的交流以及人的思想意识的解放，使隋唐工艺美术表现出舒展博大的气势、精巧圆婉的装饰意匠和富丽丰满的形态特征。
隋唐两代中国的陶瓷生产进入繁荣阶段。青瓷以南方浙江的越窑为代表，白瓷以北方河北的邢窑为最佳，两窑齐名，因而有 南青北白之说。隋瓷的器形设计较为秀气，以龙颈双腹瓶最具特色。唐瓷装饰以花卉纹为主，装饰方法繁多，有印花、洒花、堆 贴、釉下彩和釉绞胎等。
隋唐时期的纹样特征
隋唐五代时期，由于各种材料和工艺的影响，图案设计的题材和特征呈现出多样的变化。这一时期，出现了许多新颖的图案和设计。例如，联珠纹是隋唐前期最流行的装饰题材之一，这种纹样由一个个小圆珠组成，圆珠或排成条带等形状，或围成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。
纹样的使用，除莲瓣以外，窄长花边上常用卷草构成带状花纹，或在卷草纹内杂以人物。这些花纹不但构图饱满，线条也很流畅挺秀。此外，还常用半团窠及整个团窠相间排列，以及回纹、连珠纹、流苏纹、火焰纹、飞仙等装饰图案，给人以富丽丰满和气势磅礴的印象。
卐纹，通常被认为是太阳或火的象征。佛教认为它是释迎牟尼胸部所现的“瑞相”，用作“万德”吉祥的标志，唐武则天大周长寿二年，制定卐字读为“万”。宝相花，盛行于隋唐时期。以某种花卉（如牡丹、莲花）为主体，中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的其它花叶组成。
隋唐至五代时期是如何运用纹样于建筑的?
这一时期，出现了许多新颖的图案和设计。例如，联珠纹是隋唐前期最流行的装饰题材之一，这种纹样由一个个小圆珠组成，圆珠或排成条带等形状，或围成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。这种纹样的构图方式可单独可对称，内置纹样的构图方式也是多样的。
北响堂山石窟的拱券纹样，与六朝藤草相比又有了变化，花瓣明显厚重，所以尖锐劲挺的势头消失，取而代之的是新鲜丰满优雅的气氛。当然这是属于隋的物品，离六朝的真正韵味已有一段距离，但我们必须承认，在与时共进中，样式也好，趣味也好，都会发生变化，只有其惰力会永远地潜隐在后世之中。
隋唐五代时期的图案设计，在不同的材料和工艺影响下，展现出丰富的题材和独特的特征。首先，联珠纹是当时极为流行的装饰题材，它以小圆珠组成条带或圆圈，环绕主题纹样，形成独特的联珠圈构图。这种构图方式既可单独使用，也可对称排列，内部纹样的设计同样多样。
隋唐时期纹样造型丰腴、主纹突出，地部疏朗，常用对称构图，色彩鲜丽明快。至五代纹样渐趋写实细腻，如孟蜀时成都蜀锦有长安竹、天下乐、雕团、宜男、宝界地、方胜、狮团、象眼、八搭韵、铁梗襄荷等，这些花式名称，宋代继续流行，并对明清时期织锦产生了深刻的影响。
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